认 识 紫 砂 壶 和 全 手 工 做 壶

宜兴紫砂壶自古以来就用“方匪一式，圆不一相”形容其造型形式的丰富。清代吴梅鼎在为紫砂壶作的赋中写到：“尔其为制也，象云罍兮作鼎。陈螭觯兮扬杯。仿汉室之瓶，则丹砂沁采；刻桑门之帽则莲台擎台。卣号提梁，腻于雕漆。君名苦节，盖以霞堆。裁扇面之形，觚棱峭厉。卷席方之角，宛转潆洄。诰宝临函，恍紫庭之宝现；圆珠在掌，如合浦之珠回。至于摹形象体，殚精毕异，韵敌美人，格高西子。腰洵约素，照青镜之菱花；肩果削成，采金塘之莲蒂。菊入手而疑芳，荷无心而出水。芝兰之秀。秀色可餐；竹节之清，清贞无比。锐榄核兮幽芳，实瓜瓠兮浑丽。”。这段赋中提到的僧帽壶、圆珠壶、束腰菱花壶、竹节壶、提梁壶等等，都是紫砂壶传统造型的代表作品。紫砂壶器的类型可概分为四大类：圆形器、方形器、（这两种也可以叫光货），筋纹器、花色器（俗称花货）。
光货主要是指壶体表面为素面的壶，或圆或方以及半圆、六方、八方，圆中有方、方中有圆的壶型。筋纹器是指几何形体的壶上，纵向有很多的线条，这些线条称为筋纹。有筋纹组成的壶体称为筋囊，筋囊有凸出的，也有凹入的。有直的，也有扭曲的。
花货是直接取材于自然界的瓜果花木、鸟兽虫鱼的造型，既包括整体模拟自然形体的造型，如松、竹、梅、柿子、莲心、竹笋、石榴、牡丹花；也包括以几何形体为主，以自然形态诸如竹节、松鼠、葡萄等为器皿的嘴、把、盖、足等局部的造型。
此外，不管是光货还是花货，都是取材于我国以有的造型艺术和自然界存在的事物。比如鼎、尊、爵，还比如笠、斗、筐等等。最近十几年来，随着国际交流的增多，抽象造型以及西方的造型也有移植运用到紫砂壶造型的情况。
紫砂壶的分类无论依据什么，都不会是完全准确的。这也是“方匪一式、圆不一相”的最好的诠释。然而略分一个造型种类对于了解紫砂壶还是非常有帮助的。
形状几乎多如天文数字的紫砂壶又是怎么做出来的？这就是我们下面要了解的紫砂壶的成型工艺：
一、 打身筒成型（用于圆形壶身）
方法是先将长方形泥条用搭子（一种特殊形状的木槌）捶打成薄厚均匀的泥片。其厚度视壶的容积而定，一般在2~3毫米左右。再根据所作壶的周长，加上两端搭接的余量及壶体的高度，将泥片切成长方形。如果壶体是圆锥状，就应该切成扇面形的泥片。然后将泥片围成圆筒或锥形筒，把两端叠合，用鳑鲏刀（一种金属长柄尖刀）斜着在叠合处一次切齐并用“滋泥”粘接好 。壶身粘好以后，用左手手指伸进泥筒内，轻轻扶托内壁，有右手持木拍子（用薄木板做成，略似铲子）拍打泥筒外部上半截。边拍边旋转泥筒，使其筒口上部很快的缩小。等收到需要的尺寸时，再用滋泥将预先备好的大小相当的圆形泥片封好上口，然后将泥筒上下翻180度。，按上次的方法拍打泥筒使之收口，并照样用圆形泥片封好，这时就形成一个中空的 球状壶身了。借助壶身内部充满密闭的空气，根据设计的要求，用拍子继续边旋转边搓擀，使其线条组合优美，过度自然。筒身基本完成后，往往还需要配壶颈和底足。方法是将适当厚度适当直径的圆泥片贴在壶身的上下端面。泥片的厚度就是壶颈和圈足的高度，泥片直径就是壶颈和壶足的外径。粘接规整后，用规车（一端装有小刀的横杆圆规）把泥片中间不需要的部分割开拿掉，留下颈圈和足圈。壶身完成后再捏制壶嘴、壶把、或提梁，制好壶盖。安装沾接在壶身上后，一把紫砂壶就初步完成了。要做一把好壶，其后的修饰更为关键。先要用各种“线梗”（用牛角或竹木制成的专用小工具）对各部位的结合处反复勒压、剔理，使壶身的各种线条清晰、流畅、生动，最后还要用明针（一种很薄的牛角片制成的工具）对壶进行通身压光。
二、 镶接法成型（用于方形壶身）
程序也是先打泥片，泥片打好后，再根据设计稿配制样板，依据样板裁切泥片，最后将各个泥片用滋泥黏结起来，形成一个泥制的封闭小盒子。配制好相应的壶嘴、壶把、盖钮，再用各种工具拍、压、砑，使整个壶的平面光洁，接线清晰流畅，转折有度。这样就可以完成方型的紫砂壶坯了。
上面两种是完全的手工成型方法，对于花货主要是在这样的成型方法基础上，用不同的甚至是特制的工具和模具进行堆砌花形装饰和修饰。当然对于主要是用于喝茶的紫砂壶，因为生产量大，也经常采用石膏模具成型的方法。我就不再介绍了。
紫砂壶的成型就象书法一样，直接表现出作壶人的性格品质以及文化底蕴。书如心画，壶是心塑。只要我们好好的读懂一把壶，就可以发现壶里乾坤大，就可以进入奇妙的紫砂壶世界

        传 统 紫 砂 矿 石 的 认 识
紫砂矿土产于江苏宜兴市丁蜀镇黄龙山一带，成矿年代为古生代泥盆系，约三亿五千万年左右，位于江南古陆边缘，海、陆、湖交替的三亚类地带。借助风力或水利的搬迁，一些细小的粘土颗粒及其他矿物形成沉积型粘土页岩。大自然的神力为壶艺家配制了直接可用的陶瓷原料。紫砂矿土主要由石英、粘土、水云母和赤铁矿组成，其制成紫砂成品泥具可塑性、生坯强度高、干燥、烧成收缩率小等良好的工艺性能而成为举世名陶紫砂矿土由紫泥、本山绿泥和红泥三种基本泥构成，统称紫砂泥并美称五色土富贵土人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土足见 紫砂矿土之珍贵紫砂矿土产于宜兴丁蜀镇黄龙山，任墅西香山附近和伏东一带，呈结晶状，而被玻璃相少，具有教高的强度、抗热震性和透气性。良好的结合性和稳定的可塑性，因此赋予了紫砂茗壶手工成型、拍、压、塑、镂、刻等多种工艺手法。
    紫砂矿土俗称生泥形似块状岩石，矿土开采后须经数年露天堆放，风霜雨雪，待其风化，松散成小颗粒方可开始加工使用。紫砂矿土大约要开采千吨陶土方能得1吨左右紫砂泥，须经人工精选，剔除矿土中的老块、夹石、废土和较明显的含硫、含铁物质，然后由矿土机械粉碎呈粉末状，并视产品的大小再选用适当的筛孔过筛（筛孔有60目、40目、32目和24目），加水练成块状，经人工锤炼或真空炼泥机压炼，排除泥中空气，放置数月方可成为供制坯用的熟泥。紫泥生成于甲泥矿层的夹层之中，因其产量多而成为大宗产品的原料.

    本山绿泥生成于紫泥层与岩板的夹脂之中，故有泥中泥之称，因出产量稀少，不宜制作大件作品，而且也不易烧制茗壶佳品，故仅少数茗壶用本山绿泥制作，而常与紫泥相调合成团泥，易制作，成品率也高.红泥位于嫩泥矿层的底部，因其色泽纯正，结合性能好而逐步被人们所认识，因红泥烧成时收缩率大，所以仅适宜于制小品，产量甚少。
本山绿泥与红泥也通常作茗壶表面的化妆土，涂绘于器物表面，来达到丰富茗壶的色泽紫砂泥被行家称之最有骨力，
这指泥中之砂，石英颗粒。其团粒结构与其他一般红色粘土殊不相同.紫砂泥不能用水直接膨润，须经粉碎至一定细度，加水澄炼成块状，不同于瓷土那样需添加其他原料配合，仅以单一原料即可成型制坯。这种天然泥矿在陶瓷产区十分罕见，我国广西、山西、河南、河北、陕西、安徽等省的一些地区虽有类似陶土，烧成呈紫红色的无釉陶器，初看有相似之处，但其玻璃相重，无法采用泥片镶接成型和围坯打身筒法来制作精美的紫砂茗壶，至今为止，尚未找到与宜兴紫砂泥相媲美的矿土。为改变紫砂单一色泽和器表的肌理效果、满足工艺变化和造型设计上的需要，如掺以粗砂或□砂，充分运用泥与砂粒收缩率不同的特点，烧成后的茗壶表面珠粒隐现如香梨表皮.紫砂行业中俗称梨皮泥。
同时也可把几种泥料混和相配及变换烧制的位置，高火色深沉，低火则色浅，壶色分别会产生：深紫色、栗色紫茄色、朱砂紫色、海棠红色、大红袍色、天青水碧色、琅纤翠色、黛墨色、葵黄色、冷金黄色、墨绿色、枇杷黄色等多种颜色。早在1920年前后，就有紫砂泥中添加金属氧化物着色剂的先例，如本山绿泥加入白泥和氧化钴成为墨绿泥，紫泥中加入氧化锰成为拼料泥，呈紫中泛蓝色等。今年来，随着紫泥、红泥、本山绿泥产量的减少，采用纯净陶土添加氧化物作色剂或用新的矿土替代，表面装饰随着造型而增色，配制了许多新泥种，如菜椒泥、纯青泥、碧春泥芒果黄泥、大红泥等，但由于表面玻璃相重，收缩率大，终不如老泥壶纯朴。
    一把融工艺、造型均为精美的紫砂茗壶，配泥是壶艺家一项绝活，秘不相授，各有心法，运用不同色泽的泥调合配比而成，观其烧成后发色的种种物理、化学变化，凭借自身丰富的经验，所作茗壶争奇斗艳，多姿多彩。